{"id":2390,"date":"2025-09-02T12:42:14","date_gmt":"2025-09-02T12:42:14","guid":{"rendered":"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/?p=2390"},"modified":"2025-09-11T07:03:49","modified_gmt":"2025-09-11T07:03:49","slug":"linvite-des-editions-cedric-klapisch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/linvite-des-editions-cedric-klapisch\/","title":{"rendered":"L\u2019invit\u00e9 des \u00e9ditions : C\u00e9dric Klapisch"},"content":{"rendered":"

Tous les mois, nos \u00e9ditions invitent une personnalit\u00e9 \u00e0 choisir un ou plusieurs titres parmi nos ouvrages. La s\u00e9lection et les commentaires livr\u00e9s par cet invit\u00e9 \u00e9clairent sans nul doute sa personnalit\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Dis-moi ce que tu lis, je te dirai qui tu es.\u00a0\u00bb (Fran\u00e7ois Mauriac)<\/p>\n

\"Prise
Rencontre avec C\u00e9dric Klapisch<\/figcaption><\/figure>\n

Au c\u0153ur de l\u2019effervescence matinale du Grand Palais, nous avons accueilli une figure majeure du cin\u00e9ma fran\u00e7ais\u00a0: C\u00e9dric Klapisch. Conquis par son dernier film, La Venue de l\u2019avenir<\/em><\/a>, qui a d\u00e9j\u00e0 s\u00e9duit plus de 900 000 spectateurs en les transportant au c\u0153ur de l\u2019effervescence de l\u2019impressionnisme et du Paris de la Belle \u00c9poque, nous lui avons propos\u00e9 une rencontre, une invitation \u00e0 dialoguer avec notre univers \u00e9ditorial.
\nFace \u00e0 notre collection d\u2019ouvrages d\u2019art, son choix s’est port\u00e9 sur deux livres que tout semblait opposer\u00a0: Paris\u00a01874<\/em>, un t\u00e9moignage sur une \u00e9poque foisonnante, et Art brut<\/em>, une exploration des marges de la cr\u00e9ation. Un choix loin d\u2019\u00eatre fortuit, qui nous a permis d\u2019explorer les liens unissant son travail au monde de l\u2019art.<\/p>\n

\"Couvertures<\/p>\n

La s\u00e9lection de C\u00e9dric Klapisch<\/strong>
\n\u00ab\u00a0Nous avons commenc\u00e9 le tournage de La Venue de l\u2019avenir<\/em> le 15 avril 2024, raconte-t-il. Soit cent cinquante ans, jour pour jour, apr\u00e8s l\u2019ouverture de la toute premi\u00e8re exposition impressionniste de 1874\u00a0! Cette heureuse co\u00efncidence, nous l\u2019avons d\u00e9couverte pendant la pr\u00e9paration du film, en apprenant que le mus\u00e9e d\u2019Orsay pr\u00e9parait une exposition sur la naissance de l\u2019impressionnisme.\u00a0\u00bb Le r\u00e9alisateur a tout de suite vu un clin d\u2019\u0153il du destin dans cet \u00e9trange \u00e9cho.
\n\u00ab\u00a0Mon film, alors \u00e9crit depuis plusieurs mois, comportait de vraies concordances avec le sujet central de cette exposition. Nous avons rencontr\u00e9 l\u2019une des co-commissaires, Sylvie Patry. C\u2019\u00e9tait incroyable de d\u00e9couvrir que nous nous \u00e9tions appuy\u00e9s sur les m\u00eames documents de recherche\u00a0! Par exemple, nous avions trouv\u00e9 l\u2019information selon laquelle les murs de la premi\u00e8re exposition des impressionnistes en 1874 \u00e9taient peints en rouge\u00a0; justement la couleur choisie pour l\u2019exposition d\u2019Orsay\u00a0!\u00bb. Un d\u00e9tail que le catalogue du mus\u00e9e restitue d\u2019ailleurs avec ses pages de garde rouges.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Les catalogues et les mus\u00e9es, sources d\u2019inspiration <\/strong>
\nL\u2019\u00e9criture du sc\u00e9nario de ce quinzi\u00e8me long m\u00e9trage a n\u00e9cessit\u00e9 un long travail de recherche et de documentation. Avec son co-sc\u00e9nariste, Santiago Amigorena, le r\u00e9alisateur a lu de nombreux livres d’art, arpent\u00e9 les biblioth\u00e8ques et les mus\u00e9es, de Carnavalet \u00e0 Orsay, de l\u2019Orangerie \u00e0 Marmottan, en passant par Giverny et Le Havre.
\n\u00ab\u00a0Le mus\u00e9e Carnavalet a \u00e9t\u00e9 une source d\u2019inspiration tr\u00e8s forte pour raconter le Paris de cette \u00e9poque, confie-t-il. La cheffe d\u00e9coratrice, Marie Cheminal, a d\u00e9nich\u00e9 quelques anecdotes m\u00e9connues, comme celle sur l\u2019avenue de l\u2019Op\u00e9ra, qui fut la premi\u00e8re avenue de Paris \u00e0 \u00eatre \u00e9clair\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9lectricit\u00e9. Quand j\u2019ai d\u00e9couvert l\u2019existence de la grande f\u00eate populaire suscit\u00e9e par cette nouveaut\u00e9 technologique, j\u2019ai eu envie de mentionner cet \u00e9v\u00e9nement qui avait r\u00e9uni tant de Parisiens.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Prise
Reconstitution du Paris historique dans le film La Venue de l\u2019avenir<\/em> \u00a9 StudioCanal – Ce qui me meut – Emmanuelle Jacobson-Roques<\/figcaption><\/figure>\n

Deux modernit\u00e9s en miroir<\/strong>
\n\u00ab\u00a0Depuis longtemps, je souhaitais faire un film sur cette \u00e9poque, car elle fait \u00e9cho \u00e0 la n\u00f4tre. La fin du xix<\/span>e<\/sup> \u00a0si\u00e8cle fut une p\u00e9riode de bouleversements technologiques intenses, de la r\u00e9volution industrielle \u00e0 l\u2019av\u00e8nement de l\u2019\u00e9lectricit\u00e9, des trains et des automobiles, du cin\u00e9ma\u2026 L\u2019humanit\u00e9 a bascul\u00e9 dans une nouvelle \u00e8re, tout comme Internet et les smartphones ont transform\u00e9 notre quotidien depuis les ann\u00e9es\u00a02000.
\n\u00ab\u00a0Cette effervescence technologique a directement influenc\u00e9 la cr\u00e9ation artistique. Deux inventions, en particulier, ont jou\u00e9 un r\u00f4le d\u00e9cisif. D\u2019abord, le tube de peinture en \u00e9tain, qui a permis aux artistes de sortir de leurs ateliers et de peindre en ext\u00e9rieur et de capturant ainsi sur le vif les variations de la nature et de la lumi\u00e8re.
\n\u00ab\u00a0Nous avions \u00e9crit une sc\u00e8ne sur la couleur dans laquelle le personnage de Claude Monet rendait visite \u00e0 son fr\u00e8re, L\u00e9on Monet, chimiste et industriel de la couleur. L\u2019id\u00e9e \u00e9tait de les voir dialoguer, de les \u00e9couter parler des pigments, de la mati\u00e8re. L\u2019inspiration m\u2019est venue d\u2019un catalogue d\u2019exposition qu\u2019on m\u2019avait offert, L\u00e9on Monet, fr\u00e8re de l<\/em>\u2019artiste et collectionneur<\/em>. C\u2019est un livre pr\u00e9cieux qui nous a permis de comprendre le r\u00f4le du fr\u00e8re de l\u2019artiste et de d\u00e9couvrir l\u2019av\u00e8nement des colorants de synth\u00e8se. Malheureusement, faute de financement, cette sc\u00e8ne n\u2019a jamais pu \u00eatre tourn\u00e9e.<\/p>\n

\"Catalogue<\/p>\n

\u00ab\u00a0Enfin, en parall\u00e8le, l\u2019av\u00e8nement de la photographie a bouscul\u00e9 les codes de la peinture. Les artistes n\u2019avaient d\u00e8s lors plus \u00e0 se focaliser sur le r\u00e9alisme et la notion de \u201cressemblance\u201d\u00a0; ils ont pu notamment explorer de nouvelles mani\u00e8res de composer, de cadrer et, in fine, de repr\u00e9senter le monde. Regardez, par exemple, cette \u0153uvre avec le profil net en premier plan et le flou du second plan\u00a0! Elle illustre la notion de snapshot<\/em> en anglais, le fait de saisir un instant furtif. Et la photographie en noir et blanc a pouss\u00e9 les impressionnistes \u00e0 explorer la couleur, qui est devenue leur signature commune.\u00a0\u00bb
\nNotre invit\u00e9 \u00e9voque alors, avec une ferveur particuli\u00e8re, Les Nymph\u00e9as<\/em> de Claude Monet, une \u0153uvre qui ouvre son film\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est l\u2019aboutissement du travail du peintre, l\u2019\u00e9quivalent de Guernica<\/em> pour Picasso\u00a0! C\u2019est un d\u00e9lire de ma\u00eetrise absolue, une toile immense dont la force est d\u00e9cupl\u00e9e.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"DoubleL\u2019art brut\u00a0: la singularit\u00e9 au c\u0153ur de la cr\u00e9ation<\/strong>
\nLa discussion rebondit lorsque C\u00e9dric Klapisch attrape le catalogue sur l\u2019art brut. \u00ab\u00a0Ce qui est int\u00e9ressant dans l\u2019exposition \u201cArt brut\u201d, que j\u2019ai visit\u00e9e r\u00e9cemment, c\u2019est qu\u2019elle explore les fronti\u00e8res de l\u2019art.\u00a0\u00bb Et tandis que le r\u00e9alisateur poursuit ses r\u00e9flexions sur cette esth\u00e9tique, il devient \u00e9vident que ce sondeur inlassable des identit\u00e9s et des singularit\u00e9s humaines est l\u00e0 en terrain familier.
\n\u00ab\u00a0Il y a un contraste fascinant entre les impressionnistes, qui ont eu la volont\u00e9 de se regrouper sous une m\u00eame banni\u00e8re, et les artistes de l\u2019art brut, individualit\u00e9s rassembl\u00e9es a posteriori par Jean Dubuffet, qui a commenc\u00e9 \u00e0 les collectionner, suivi par des gens comme Bruno Decharme. Le point commun des artistes relevant de l\u2019art brut\u00a0? Leur singularit\u00e9 et leur libert\u00e9 absolue de cr\u00e9er. Toutes ces \u0153uvres naissent d\u2019obsessions, d\u2019un regard unique sur le monde. Et c\u2019est finalement la d\u00e9finition m\u00eame de l\u2019artiste, celui qui ne voit pas le monde tel que la majorit\u00e9 des gens le voit, \u00e0 l\u2019\u00e9cart des conventions. L\u2019art brut pousse \u00e0 s\u2019interroger sur l\u2019art lui-m\u00eame\u00a0: qu\u2019est-ce qui le d\u00e9finit\u00a0? Une \u0153uvre d\u2019art est-elle n\u00e9cessairement le fruit d\u2019une personne form\u00e9e aux Beaux-Arts\u00a0? Ce qui est fascinant, c\u2019est la sinc\u00e9rit\u00e9 et la force brute de ces cr\u00e9ations, qui nous ram\u00e8nent \u00e0 l\u2019essence m\u00eame du geste artistique, bien loin des conventions \u00e9tablies.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La p\u00e9rennit\u00e9 des catalogues d\u2019exposition <\/strong>
\nDu bout des doigts, comme on caresserait une toile, le r\u00e9alisateur effleure la couverture tiss\u00e9e de Paris\u00a01874<\/em>, puis d\u00e9clare\u00a0: \u00ab\u00a0Ces catalogues sont riches et montrent toute la diversit\u00e9 de ces deux mouvements.\u00a0\u00bb Pour lui, feuilleter ces livres permet d\u2019en saisir l\u2019essence. \u00ab\u00a0Ce qui est int\u00e9ressant dans cet ouvrage sur l\u2019impressionnisme est qu\u2019il permet de mesurer l\u2019incroyable diversit\u00e9 du mouvement. On y trouve la douceur et les pastels de Berthe Morisot, les variations de lumi\u00e8re de Claude Monet, le r\u00e9alisme de Gustave Caillebotte, mais aussi les touches des pr\u00e9curseurs comme Paul C\u00e9zanne, Eug\u00e8ne Boudin ou m\u00eame William Turner.\u00a0\u00bb
\nIl se tourne ensuite vers l\u2019autre catalogue, observe attentivement toutes ses reproductions, puis le d\u00e9crivant comme \u00ab\u00a0une porte d\u2019entr\u00e9e sur un monde inconnu, un voyage au-del\u00e0 des conventions\u00a0\u00bb, il souligne que l\u2019art brut pose beaucoup de questions sur la notion de \u00ab\u00a0fronti\u00e8re\u00a0\u00bb, fronti\u00e8re entre la folie et la raison, entre l\u2019obsession et la passion, entre le volontaire et l\u2019involontaire\u00a0: les questionnements que soul\u00e8ve cette forme d\u2019art red\u00e9finissent ainsi les fronti\u00e8res de ce qui artistique et de ce qui ne l\u2019est pas\u2026<\/p>\n

Dans sa propre biblioth\u00e8que, le r\u00e9alisateur poss\u00e8de une multitude de livres d\u2019art, en particulier sur la photographie ancienne, qu\u2019il a un temps collectionn\u00e9s. \u00ab\u00a0Quand une exposition me pla\u00eet, j\u2019ach\u00e8te le catalogue. C\u2019est un souvenir\u2026 C\u2019est un geste paradoxal, plut\u00f4t amusant, en fait, \u00e0 l\u2019\u00e8re d\u2019Internet, o\u00f9 tout est disponible en ligne\u00a0! Pourtant, bien apr\u00e8s les expositions, ces livres continuent d\u2019ouvrir des portes et d\u2019\u00e9clairer un certain avenir\u00a0\u00bb, conclut notre invit\u00e9 avec un sourire.<\/p>\n

\n

Commandez\u00a0: Paris 1874<\/em><\/a><\/p>\n

Art brut<\/em><\/a><\/p>\n

L\u00e9on Monet, fr\u00e8re de l’artiste et collectionneur<\/em><\/a><\/p>\n

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D\u00e9couvrez un extrait du film <\/a><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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