{"id":2606,"date":"2025-12-18T16:58:03","date_gmt":"2025-12-18T16:58:03","guid":{"rendered":"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/?p=2606"},"modified":"2025-12-18T16:58:03","modified_gmt":"2025-12-18T16:58:03","slug":"le-catalogue-claire-tabouret-dun-seul-souffle-une-alliance-entre-lesprit-la-forme-et-la-matiere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/le-catalogue-claire-tabouret-dun-seul-souffle-une-alliance-entre-lesprit-la-forme-et-la-matiere\/","title":{"rendered":"Le catalogue Claire Tabouret. D\u2019un seul souffle<\/em> : une alliance entre l\u2019esprit, la forme et la mati\u00e8re"},"content":{"rendered":"

D\u00e9cembre\u00a02025 au Grand Palais, Paris. Le public se presse pour d\u00e9couvrir les maquettes monumentales, de pr\u00e8s de 7\u00a0m\u00e8tres de haut, des futures \u0153uvres de Claire Tabouret pour la cath\u00e9drale Notre-Dame de Paris\u00a0: six verri\u00e8res destin\u00e9es \u00e0 remplacer, dans la nef, six baies du xix<\/span>e<\/sup> si\u00e8cle sign\u00e9es d\u2019Eug\u00e8ne Viollet-le-Duc.
\nLe catalogue d\u2019exposition offre une plong\u00e9e captivante dans les coulisses de ce travail pr\u00e9paratoire. D\u00e9couvrez comment notre maison d\u2019\u00e9dition, en collaboration avec la graphiste Lisa Sturacci<\/a>, a con\u00e7u un ouvrage qui reprend les codes religieux et se fait l\u2019\u00e9cho de cette incursion de l\u2019art contemporain \u00e0 Notre-Dame.<\/p>\n

\"\"
Lisa Sturacci et Claire Tabouret \u00e0 l\u2019inauguration de l\u2019exposition<\/figcaption><\/figure>\n

Un geste artistique<\/strong>
\nApr\u00e8s le terrible incendie de 2019, la cath\u00e9drale Notre-Dame se rel\u00e8ve avec l\u2019ambition de demeurer \u00ab\u00a0pleinement fid\u00e8le \u00e0 sa vocation en s\u2019ornant de nouvelles \u0153uvres d\u2019art parlant \u00e0 notre \u00e9poque, parlant pour notre \u00e9poque\u00a0\u00bb, selon les mots de l\u2019archev\u00eaque de Paris, Monseigneur Ulrich (extrait du catalogue).
\nEn\u00a0avril\u00a02024, l\u2019\u00c9lys\u00e9e et l\u2019autorit\u00e9 eccl\u00e9siastique lancent un concours public pour la cr\u00e9ation de six nouveaux vitraux dans la nef, centr\u00e9s sur le th\u00e8me de la Pentec\u00f4te. Cette f\u00eate chr\u00e9tienne comm\u00e9more la descente de l\u2019Esprit saint sur les ap\u00f4tres et la Vierge Marie, sous l\u2019aspect de \u00ab\u00a0langues de feu\u00a0\u00bb les rendant capables de parler toutes les langues du monde. Cet \u00e9pisode est l\u2019acte de naissance de l\u2019\u00c9glise\u00a0: il en signe la premi\u00e8re manifestation publique en tant que communaut\u00e9 universelle et missionnaire, car il lance officiellement son \u0153uvre d\u2019\u00e9vang\u00e9lisation tout en symbolisant une unit\u00e9 spirituelle qui transcende les divisions humaines.
\nLes nouvelles verri\u00e8res doivent satisfaire une double exigence\u00a0: il faut qu\u2019elles soient fid\u00e8les au r\u00e9cit mill\u00e9naire tout en l\u2019interpr\u00e9tant profond\u00e9ment pour le rendre \u00ab\u00a0intelligible \u00e0 la sensibilit\u00e9 de nos contemporains, capable de rejoindre les plus hautes aspirations\u00a0\u00bb, comme l\u2019explique Monseigneur Ulrich (extrait du catalogue).
\nClaire Tabouret, figure montante de la peinture contemporaine fran\u00e7aise, s\u2019est impos\u00e9e \u00e0 l\u2019issue du concours\u00a0: son projet a en effet \u00e9t\u00e9 choisi \u00e0 l\u2019unanimit\u00e9. Par un heureux hasard, le Grand Palais lui avait propos\u00e9 en 2024 d\u2019organiser une exposition, et cette invitation, dont elle s\u2019est saisie, lui donne aujourd\u2019hui l\u2019occasion de d\u00e9voiler les maquettes, \u00e0 taille r\u00e9elle, des vitraux cr\u00e9\u00e9es pour Notre-Dame.<\/p>\n

\"\"Un catalogue comme un missel<\/strong>
\nTandis que l\u2019atelier de ma\u00eetres\u00a0verriers Simon-Marq \u2013\u00a0fond\u00e9 en\u00a01640 \u00e0 Reims\u00a0\u2013 entamait la production des \u0153uvres finales, notre \u00e9quipe d\u2019\u00e9dition concevait le catalogue, sous la coordination de V\u00e9ronique Leleu, responsable d\u2019\u00e9dition. Celle-ci se souvient\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s touch\u00e9e par la profonde sensibilit\u00e9 de Claire Tabouret et par sa ma\u00eetrise de la couleur, qui, dans ce projet, est vive et raffin\u00e9e. Son travail pour les six baies nous fait vivre l\u2019histoire de la Pentec\u00f4te en six tableaux. Cette structure a \u00e9t\u00e9 reprise dans le catalogue\u00a0: six chapitres, chacun introduit par une citation significative extraite des Actes des Ap\u00f4tres. Si le texte de Monseigneur Ulrich rappelle la dimension spirituelle de l\u2019\u0153uvre, qui est adoss\u00e9e aux textes bibliques, celui de Philippe Jost l\u2019inscrit dans la gageure qu\u2019a constitu\u00e9e le travail de restauration de Notre-Dame. Enfin, Bernard Blist\u00e8ne, dans une approche tr\u00e8s document\u00e9e, l\u2019inscrit avec finesse dans l\u2019histoire du vitrail et en donne une lecture esth\u00e9tique indispensable. Quant \u00e0 la conception graphique de Lisa Sturacci, elle dialogue magnifiquement avec ce th\u00e8me de la tradition chr\u00e9tienne et en offre une r\u00e9sonance constante au fil des pages.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Le choix d\u2019un papier bible pour une partie du corps du livre rev\u00eat des enjeux symboliques, que la graphiste \u00e9claire pour nous\u00a0: \u00ab\u00a0Bien que les th\u00e8mes religieux ne me soient pas particuli\u00e8rement familiers, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 imm\u00e9diatement captiv\u00e9e par la vision d\u00e9velopp\u00e9e par Sophie Laporte quand elle m\u2019a pr\u00e9sent\u00e9 le projet. J\u2019aime beaucoup travailler avec elle. Sophie est une directrice d\u2019\u00e9dition qui non seulement ma\u00eetrise le contenu et les mots, mais qui porte une v\u00e9ritable vision de l\u2019objet-livre lui-m\u00eame. C\u2019est cette volont\u00e9 d\u2019innover et d\u2019exp\u00e9rimenter de nouvelles choses, partag\u00e9e avec Isabelle Loric, votre responsable de fabrication, qui a rendu notre travail passionnant. L\u2019id\u00e9e d\u2019utiliser un papier bible pour ce catalogue en est l\u2019illustration\u00a0: c\u2019est une suggestion que Sophie a imm\u00e9diatement formul\u00e9e, tout en sachant la gageure technique que cela impliquait.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

45 g<\/strong>
\nLa r\u00e9alisation de ce catalogue a \u00e9t\u00e9 un travail d\u00e9licat\u00a0; il a fallu toute l\u2019expertise d\u2019une responsable de fabrication aussi pointue qu\u2019Isabelle Loric pour concilier la vision esth\u00e9tique et les imp\u00e9ratifs techniques d\u2019un mat\u00e9riau tr\u00e8s contraignant. \u00ab\u00a0Le principal d\u00e9fi technique, explique cette derni\u00e8re, a r\u00e9sid\u00e9 dans l\u2019impression de ce papier bible, auquel son extr\u00eame finesse\u00a0(45\u00a0g) conf\u00e8re une faible stabilit\u00e9 dimensionnelle\u00a0: il bouge dans la machine\u00a0! Nous avons d\u00fb imprimer en quatre couleurs recto et quatre couleurs verso, en un seul passage, \u00e0 une vitesse d\u2019impression r\u00e9duite pour \u00e9viter les bourrages papier. Lisa Sturacci a jou\u00e9 de cette contrainte en \u00e9laborant une construction graphique astucieuse qui tire parti de la transparence du papier. Elle a positionn\u00e9 les images avec une pr\u00e9cision extr\u00eame afin qu\u2019elles se r\u00e9pondent visuellement (dessus\/dessous, endroit\/envers) sans jamais se superposer, de mani\u00e8re \u00e0 cr\u00e9er un jeu de calque pour le lecteur. La fragilit\u00e9 du papier bible a \u00e9galement dirig\u00e9 le choix de la reliure, cousue pour garantir la solidit\u00e9. Coudre directement le papier entre deux cahiers risquait de le d\u00e9chirer. Aussi, le papier bible a d\u00fb \u00eatre plac\u00e9 au milieu d\u2019un cahier de papier plus \u00e9pais, celui des zooms sur les \u0153uvres.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"Approfondissant le lien formel avec les ouvrages religieux, Lisa Sturacci a con\u00e7u une mise en page en deux colonnes, enrichie de signets rappelant les marque-pages traditionnels des missels. Trois rubans d\u00e9passant largement du bloc int\u00e9rieur mat\u00e9rialisent les sections tout en renfor\u00e7ant la r\u00e9f\u00e9rence. La graphiste d\u00e9taille sa d\u00e9marche\u00a0: \u00ab\u00a0La mise en page rejoue les codes des publications religieuses de la Renaissance, qui voit, avec l\u2019invention de l\u2019imprimerie, l\u2019impression des premi\u00e8res bibles diffus\u00e9es dans de multiples traductions. Les deux colonnes de texte relativement serr\u00e9es et les larges marges cr\u00e9ent une densit\u00e9 visuelle qui \u00e9voque l\u2019usage traditionnel de ces ouvrages, o\u00f9 l\u2019espace laiss\u00e9 vide \u00e9tait pr\u00e9vu pour accueillir l\u2019inscription de notes et de gloses.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Les secrets de la couverture bleu marial<\/strong>
\nLisa Sturacci a choisi d\u2019illustrer la couverture avec un motif d\u2019ornement que l\u2019artiste a peint \u00ab\u00a0avec ses coulures et ses r\u00e9p\u00e9titions manuelles, pour symboliser les fragments de la baie. Les couleurs sont tr\u00e8s belles et ressortent sur un fond outremer. Claire Tabouret souhaitait un \u00ab\u00a0livre bleu\u00a0\u00bb, couleur centrale dans ses vitraux, qui fait r\u00e9f\u00e9rence au bleu de la Vierge, dont la figure semble avoir marqu\u00e9 l\u2019artiste, notamment en raison de sa dimension maternelle. L\u2019artiste a d\u2019ailleurs r\u00e9alis\u00e9 une recherche de teinte sp\u00e9cialement pour l\u2019ouvrage, dont le bleu de couverture est par cons\u00e9quent unique.
\n\u00ab\u00a0La typographie choisie pour le titre, Goudy Old Style, est, elle aussi, symbolique, poursuit Lisa Sturacci. Avec ses empattements et son axe oblique, elle s\u2019inscrit dans la famille des Garaldes, ces typographies utilis\u00e9es au d\u00e9but de l\u2019imprimerie, qui rappelaient encore l\u2019\u00e9criture calligraphique. C\u2019est aussi un clin d\u2019\u0153il au geste artisanal. Marqu\u00e9 \u00e0 chaud et en estampage dans un bleu mat vif, le titre tranche sur la couleur de la couverture.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00c9cho d\u2019une cr\u00e9ation artistique, ce catalogue refl\u00e8te aussi la d\u00e9marche d\u2019une \u00c9glise qui se veut contemporaine, comme le souligne Lisa Sturacci\u00a0: \u00ab\u00a0Le texte de la Pentec\u00f4te, d\u00e9coup\u00e9 en six parties qui scandent le livre, est magnifique et po\u00e9tique. Il donne l\u2019id\u00e9e d\u2019une l\u2019humanit\u00e9 telle qu\u2019on l\u2019esp\u00e8re\u00a0: l\u2019\u00c9glise parle ainsi aux contemporains, aux vivants\u00a0!\u00a0\u00bb
\nClaire Tabouret a illustr\u00e9 le th\u00e8me de la Pentec\u00f4te par des croquis aux couleurs tendres et joyeuses sur un fond de motifs entrelac\u00e9s, en hommage aux vitraux, dits \u00ab\u00a0en\u00a0grisaille\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0ornementaux\u00a0\u00bb, de Viollet-le-Duc, qui avaient d\u00e9j\u00e0 remplac\u00e9 les anciennes verri\u00e8res en\u00a01831.
\nEn pr\u00e9sentant une \u0153uvre figurative universellement lisible qui s\u2019inscrit dans l\u2019histoire de Notre-Dame, le catalogue documente un nouveau chapitre de la longue vie de cette mythique cath\u00e9drale.<\/p>\n

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