![\"\"](\"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/4couv_1024_bis_blanchie-2.jpg\")
<\/p>\nC\u2019est l\u2019histoire d\u2019un d\u00e9fi \u00e9ditorial et mus\u00e9al : r\u00e9habiliter l\u2019un des \u0153uvres les plus connus, mais aussi l\u2019un des plus galvaud\u00e9s au monde, celui d\u2019Auguste Renoir. Les \u00e9quipes du mus\u00e9e d’Orsay et nos \u00e9ditions ont conjugu\u00e9 leurs talents pour donner naissance \u00e0 deux catalogues, fruits d\u2019un dialogue entre New York, Boston, Londres et Paris : propos\u00e9s en fran\u00e7ais et en anglais, ces ouvrages renouvellent notre regard sur le ma\u00eetre.
\nD\u00e9couvrez les coulisses d\u2019une aventure transatlantique dont les couleurs et le trait renoiriens furent la boussole, en compagnie de Marie-Caroline Dufayet, directrice des \u00e9ditions du mus\u00e9e d\u2019Orsay, et de Paul Perrin, conservateur en chef, directeur de la conservation et des collections et commissaire d\u2019exposition, \u00e9galement au mus\u00e9e d\u2019Orsay.<\/p>\n
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Deux catalogues compl\u00e9mentaires pour r\u00e9v\u00e9ler Renoir<\/strong> Rendre \u00e0 Renoir sa v\u00e9rit\u00e9<\/strong> Auguste Renoir est sans doute l’un des peintres dont l’\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 la plus d\u00e9natur\u00e9e par la reproduction. Pour rompre avec cet \u00e9tat de fait, l\u2019\u00e9quipe \u00e9ditoriale d\u2019Orsay, Paul Perrin, Isabelle Loric et l\u2019atelier de photogravure des Artisans du Regard n\u2019ont eu de cesse, en multipliant les allers-retours, de confronter directement les \u00e9preuves de chromie avec les tableaux originaux, qu\u2019ils soient expos\u00e9s dans les salles du mus\u00e9e d\u2019Orsay, conserv\u00e9s dans ses r\u00e9serves ou au sein de son d\u00e9partement des Arts graphiques. Ce dialogue constant avec les Artisans du Regard a \u00e9t\u00e9 d’une exigence rare\u00a0: chaque nuance a \u00e9t\u00e9 scrut\u00e9e, les chromies modifi\u00e9es et rectifi\u00e9es \u00e0 de multiples reprises afin d\u2019atteindre la parfaite justesse. Jusqu’au calage final en machine, chaque r\u00e9glage d’encre a \u00e9t\u00e9 minutieusement ajust\u00e9 pour capturer la vibration de la touche et l\u2019exactitude de la palette. Une \u00e9pop\u00e9e transatlantique<\/strong> Pour les couvertures, les regards divergent aussi, explique Paul Perrin\u00a0: \u00ab\u00a0Pour l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise de Renoir et l\u2019amour<\/em>, nous avons choisi un cadrage serr\u00e9 sur le jeu de regards au sein d\u2019un trio de personnages du D\u00e9jeuner des canotiers <\/em>et une typographie forte. Ce choix d\u2019\u0153uvre \u00e9tait important, car le pr\u00eat de ce tableau est absolument exceptionnel, et c\u2019est une \u0153uvre cl\u00e9 de l\u2019exposition. Nous souhaitions aussi surprendre un peu en \u00e9vitant l\u2019association facile et romantique de \u00ab\u00a0l\u2019amour\u00a0\u00bb avec l\u2019image d\u2019un couple\u00a0; nous trouvions plus int\u00e9ressant d\u2019associer ce titre \u00e0 une sorte de triangle amoureux et \u00e0 une sc\u00e8ne plus large de convivialit\u00e9 et de groupe. Le choix d\u2019attirer l\u2019attention sur un d\u00e9tail du tableau nous permet aussi de renouveler le regard sur une toile immens\u00e9ment connue. Nos partenaires am\u00e9ricains ont pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 rester fid\u00e8les \u00e0 l’ic\u00f4ne du Museum of Fine Arts de Boston\u00a0: le c\u00e9l\u00e8bre couple de danseurs de La Danse \u00e0 Bougival<\/em>, pr\u00e9sent\u00e9 plein cadre.\u00a0\u00bb
\n\u00ab Pour cette saison, exceptionnellement, les deux espaces d\u2019exposition du mus\u00e9e c\u00e9l\u00e8brent le m\u00eame artiste, explique Paul Perrin. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, nous r\u00e9v\u00e9lons le \u00ab\u00a0Renoir dessinateur\u00a0\u00bb<\/a>\u00a0: battant en br\u00e8che le mythe tenace d\u2019un artiste qui aurait d\u00e9truit ses dessins, nous d\u00e9voilons une centaine de feuilles, v\u00e9ritables tr\u00e9sors d\u2019atelier rarement expos\u00e9s. De l\u2019autre, \u00ab\u00a0Renoir et l\u2019amour\u00a0\u00bb<\/a>\u00a0marque un retour aux fondamentaux, au Renoir inventeur de l\u2019impressionnisme et peintre de la vie moderne. On croit conna\u00eetre sa peinture, mais c\u2019est la premi\u00e8re fois en France depuis 1985 qu\u2019une exposition r\u00e9unit tous ses chefs-d\u2019\u0153uvre ! \u00bb
\nLes deux catalogues qui accompagnent ces expositions ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us en compl\u00e9mentarit\u00e9, chacun port\u00e9 par une identit\u00e9 visuelle propre\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019un, sobre et \u00e9pur\u00e9, invite \u00e0 d\u00e9couvrir l\u2019intimit\u00e9 de la cr\u00e9ation, quand l\u2019autre, plus contemporain, exalte la couleur et la vie moderne, commente Marie Caroline Dufayet. Jusque dans leur fa\u00e7onnage \u2013\u00a0papiers, reliures et graphismes distincts\u00a0\u2013, ces deux objets dialoguent pour r\u00e9v\u00e9ler les multiples visages d\u2019un ma\u00eetre que l’on croit conna\u00eetre.\u00a0\u00bb<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/pages-de-garde_blanchie.jpg\")
Comprendre enfin des \u0153uvres trop famili\u00e8res<\/strong>
\nUne particularit\u00e9 du catalogue Renoir et l\u2019amour<\/em> r\u00e9side dans la place accord\u00e9e au commentaire des \u0153uvres\u00a0: un choix assum\u00e9 qui r\u00e9pond \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de lire \u00e0 nouveau des \u0153uvres que l\u2019on ne regarde plus vraiment. \u00ab\u00a0Nous avons voulu redonner du sens \u00e0 ces \u0153uvres\u00a0; cela faisait tr\u00e8s longtemps que ce travail n’avait pas \u00e9t\u00e9 fait, souligne Marie-Caroline Dufayet. On voit ces tableaux, mais sans finalement les regarder ni les comprendre tout \u00e0 fait, tant ils nous sont familiers. Il nous paraissait essentiel de redonner des cl\u00e9s de lecture.\u00a0\u00bb<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/notice_900.jpg\")
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\nLe grand drame de Renoir\u00a0? Son propre succ\u00e8s, qui a donn\u00e9 lieu \u00e0 de multiples d\u00e9clinaisons mercantiles de son \u0153uvre\u00a0: articles de papeterie, pi\u00e8ces textiles, bo\u00eetes de chocolats ou de biscuits, calendriers des postes\u2026 Pour sortir Renoir de l’imagerie populaire \u00e0 laquelle ces productions marchandes l\u2019avaient r\u00e9duit, il fallait restituer leur complexit\u00e9 et leur profondeur \u00e0 ses \u0153uvres, mais aussi veiller avec grand soin \u00e0 la qualit\u00e9 de leur reproduction. Pour Paul Perrin, l\u2019exigence technique devenait, d\u00e8s lors, un imp\u00e9ratif \u00e9thique\u00a0: \u00ab\u00a0Les reproductions sont souvent catastrophiques dans les ouvrages de grande diffusion sur Renoir. Il \u00e9tait imp\u00e9ratif de rendre \u00e0 la peinture sa justesse et sa lumi\u00e8re et d\u2019\u00eatre au plus pr\u00e8s de la r\u00e9alit\u00e9 de ces \u0153uvres.\u00a0\u00bb
\nPour relever ce d\u00e9fi, le mus\u00e9e d’Orsay a pu compter sur l’expertise de nos \u00e9ditions. \u00ab\u00a0Votre \u00e9quipe est un appui pr\u00e9cieux pour nous\u00a0; le mus\u00e9e ne peut consentir \u00e0 aucun compromis en mati\u00e8re de qualit\u00e9, confie Marie-Caroline Dufayet. Le suivi de fabrication assur\u00e9 par Isabelle Loric a \u00e9t\u00e9, \u00e0 cet \u00e9gard, exceptionnel. Nous avan\u00e7ons en totale confiance avec vous. Les enjeux sont immenses\u00a0: scientifiques, bien s\u00fbr, le catalogue \u00e9tant le couronnement d\u2019ann\u00e9es de recherche, mais aussi financiers, avec pr\u00e8s de 23\u00a0000\u00a0exemplaires imprim\u00e9s pour Renoir et l\u2019amour<\/em> et 10\u00a0000 pour Renoir dessinateur<\/em>. Nous devons \u00e9galement rendre justice au travail de la conservation et \u00e0 la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 des pr\u00eateurs.\u00a0\u00bb<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/a-limprimerie_900.jpg\")
\nCette qu\u00eate d\u2019excellence s\u2019exprime jusque dans les choix des mat\u00e9riaux, comme l\u2019illustrent ces explications de Marie-Caroline Dufayet\u00a0: \u00ab\u00a0Pour Renoir dessinateur<\/em>, un papier offset bouffant a \u00e9t\u00e9 choisi en raison de son aspect mati\u00e8re, brut, qui restitue toute la sensualit\u00e9 du dessin. Pour Renoir et l\u2019amour<\/em>, un papier couch\u00e9 a \u00e9t\u00e9 privil\u00e9gi\u00e9\u00a0: il permet \u00e0 la lumi\u00e8re et \u00e0 la profondeur de l’huile d’\u00e9clater pleinement.\u00a0\u00bb<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Paul-Perrin-et-marie-caroline-dufayet_900-1.jpg\")
\nSur le point d\u2019\u00e9voquer avec nous les coulisses de ces projets \u00e9ditoriaux parall\u00e8les, Marie-Caroline Dufayet lib\u00e8re les volumes de leur film protecteur d\u2019un geste presque solennel. Derri\u00e8re ce froissement l\u00e9ger, l\u2019aboutissement d\u2019une aventure internationale\u00a0: deux catalogues con\u00e7us pour voyager et \u00eatre lus entre Paris, New\u00a0York, Boston et Londres.
\nLe destin de ces publications \u00e9pouse l\u2019itin\u00e9rance exceptionnelle des expositions\u00a0: de la Morgan Library de New\u00a0York \u00e0 Orsay, pour Renoir dessinateur\u00a0<\/em>; de Paris au Museum of Fine Arts de Boston en passant par la National Gallery de Londres, pour Renoir et l\u2019amour<\/em>. Une travers\u00e9e de l’Atlantique et de la Manche, afin de porter la voix du ma\u00eetre fran\u00e7ais au plus grand nombre.
\nCette collaboration \u00e9ditoriale met en lumi\u00e8re une caract\u00e9ristique de la place occup\u00e9e actuellement par Renoir dans l\u2019histoire des arts\u00a0: \u00ab\u00a0Une grande partie des sp\u00e9cialistes de Renoir sont aujourd’hui anglo-saxons, mais nous avons veill\u00e9 \u00e0 avoir des auteurs de tous horizons\u00a0\u00bb, souligne Paul Perrin. Ces livres sont le fruit d’une confrontation fertile entre des cultures \u00e9ditoriales parfois divergentes. De l’emplacement d’une note au cadrage d’une couverture, chaque choix a \u00e9t\u00e9 mesur\u00e9, discut\u00e9. Pour la directrice des \u00e9ditions du mus\u00e9e d\u2019Orsay, il ne s’agit pas de faire des concessions, mais de faire des choix \u00e0 l\u2019issue de dialogues f\u00e9conds\u00a0: \u00ab\u00a0Un compromis n\u2019est jamais vraiment satisfaisant\u00a0; il faut comprendre les arguments de chacun. Le placement des notes de bas de page a ainsi \u00e9t\u00e9 l\u2019objet de nombreux \u00e9changes\u00a0: les \u00e9diteurs am\u00e9ricains les pr\u00e9f\u00e8rent en fin d\u2019ouvrage alors que nous les pr\u00e9f\u00e9rons en bas de page, au plus pr\u00e8s des \u00e9crits. Dans Renoir dessinateur<\/em>, comme les textes sont courts, nous avons propos\u00e9 une maquette avec les notes en fin d\u2019article. C\u2019est assez proche de nos usages, \u00e7a fonctionne graphiquement, c\u2019est pratique pour le lecteur. Ensemble, nous avons trouv\u00e9 la bonne formule.\u00a0\u00bb<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/couv-fr-et-anglaises-_-900.jpg\")
\nQuant aux titres, le consensus s’est fait sur une traduction exacte\u00a0: \u00ab\u00a0Renoir et l\u2019amour<\/em>\u00a0\/ Renoir and Love. <\/em>Ce titre pourrait passer pour \u201cmi\u00e8vre\u201d, remarque Marie-Caroline Dufayet, mais il est tr\u00e8s efficace, en r\u00e9alit\u00e9. L’ouvrage explore toutes les nuances de ce sentiment\u00a0: de l’amour filial \u00e0 l’amiti\u00e9 en passant par celui de la nature, jusqu’aux lectures les plus contemporaines sur les st\u00e9r\u00e9otypes de genre.\u00a0\u00bb<\/p>\n