{"id":2818,"date":"2026-06-29T15:28:16","date_gmt":"2026-06-29T15:28:16","guid":{"rendered":"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/?p=2818"},"modified":"2026-06-30T13:53:00","modified_gmt":"2026-06-30T13:53:00","slug":"hilma-af-klint-un-catalogue-a-la-mesure-dun-artiste-hors-norme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/hilma-af-klint-un-catalogue-a-la-mesure-dun-artiste-hors-norme\/","title":{"rendered":"Hilma af Klint. Les peintures du Temple, 1906-1915<\/em> : un catalogue \u00e0 la mesure d\u2019une artiste hors-norme"},"content":{"rendered":"

Alors que le Grand Palais et le Centre Pompidou organisent la premi\u00e8re grande exposition consacr\u00e9e \u00e0 Hilma af Klint en France, notre maison d\u2019\u00e9dition fait para\u00eetre un catalogue initiant le lecteur \u00e0 l\u2019alphabet mystique de cette artiste inclassable. Jaquette-poster ing\u00e9nieuse, marquage \u00e0 chaud sur une magnifique toile bleue, typographie redessin\u00e9e pour l\u2019occasion\u00a0: d\u00e9couvrez comment notre \u00e9quipe \u00e9ditoriale a con\u00e7u un livre-objet unique.<\/p>\n

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\nC\u2019est \u00e0 Tokyo, bien avant de concevoir l\u2019identit\u00e9 visuelle de ce catalogue, que le designer Aur\u00e9lien Farina a d\u00e9couvert les \u0153uvres d\u2019Hilma af Klint. Il ne savait pas encore que son p\u00e9riple japonais \u00e9tait le prologue d\u2019une aventure cr\u00e9ative jalonn\u00e9e de convergences inattendues. Il se rappelle\u00a0: \u00ab\u00a0Dans la boutique du mus\u00e9e, j\u2019ai feuillet\u00e9 plusieurs publications. Le design des livres \u00e9tait neutre, presque clinique. J\u2019ai imm\u00e9diatement pens\u00e9 qu\u2019Hilma af Klint m\u00e9ritait un graphisme \u00e0 son image\u00a0: plus organique, vibrant, et profond\u00e9ment habit\u00e9.\u00a0\u00bb
\nQuelques mois plus tard, son attention s\u2019est port\u00e9e sur la police de caract\u00e8res Louise, distribu\u00e9e par la fonderie Velvetyne. Une typographie forte pour r\u00e9pondre aux arabesques qui peuplent la peinture d\u2019Hilma af\u00a0Klint\u00a0: \u00ab\u00a0Ce n\u2019\u00e9taient plus seulement des lettres, c\u2019\u00e9taient des formes issues de ses tableaux\u00a0!\u00a0\u00bb Cette envie d\u2019un graphisme qui fasse \u00e9cho \u00e0 l\u2019\u0153uvre est vivement encourag\u00e9e par Pascal Rousseau, commissaire de l\u2019exposition et directeur de l\u2019ouvrage, tr\u00e8s impliqu\u00e9 dans la fabrication du catalogue.
\nLa suite confirme la justesse de leur intuition\u00a0: l\u2019\u00e9quipe charg\u00e9e du graphisme de l\u2019exposition au Grand Palais a s\u00e9lectionn\u00e9 la m\u00eame typographie pour accompagner la sc\u00e9nographie. Mais, pour le catalogue, Aur\u00e9lien Farina a pouss\u00e9 l\u2019exercice plus loin\u00a0: il a redessin\u00e9 certaines lettres, le \u00ab\u00a0H\u00a0\u00bb et le \u00ab\u00a0K\u00a0\u00bb notamment, qui sont les initiales du nom de l\u2019artiste et dont les formes boucl\u00e9es \u00e9voquent imm\u00e9diatement le vocabulaire Jugendstil et le monde v\u00e9g\u00e9tal, qui fascinait tant Hilma af Klint.
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\nUn outil de d\u00e9codage de l’invisible<\/strong>
\nPendant deux ans, notre \u00e9quipe s\u2019est immerg\u00e9e dans la mati\u00e8re brute collect\u00e9e par Pascal Rousseau. \u00c9lise Vanhaecke, iconographe, a men\u00e9 une v\u00e9ritable enqu\u00eate en explorant ce tr\u00e9sor d\u2019archives\u00a0: \u00ab\u00a0Mon r\u00f4le \u00e9tait de remonter le fil des documents \u2013 trait\u00e9s de th\u00e9osophie, photocopies d\u2019enluminures m\u00e9di\u00e9vales, planches botaniques \u2013, d\u2019en retrouver les sources originales et d\u2019en d\u00e9busquer les droits.\u00a0\u00bb Le graphiste Aur\u00e9lien Farina a ensuite cr\u00e9\u00e9 une \u00ab\u00a0bo\u00eete \u00e0 outils visuelle\u00a0\u00bb \u00e0 partir de ces \u0153uvres. Il a d\u00e9tour\u00e9 directement certaines formes sch\u00e9matiques et ponctu\u00e9 chaque chapitre d\u2019un symbole sugg\u00e9rant au lecteur le contenu \u00e0 venir. Une invitation \u00e0 ne plus simplement regarder mais aussi \u00e0 lire la peinture.
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\nPour ce qui est des textes eux-m\u00eames, gr\u00e2ce au formidable travail de recherche men\u00e9 l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re par la doctorante franco-su\u00e9doise Ariane Serck et aux essais in\u00e9dits fournis par trois autres contributeurs \u2013 Kurt Almqvist, Hedvig Martin et David Picquart \u2013, il est possible d\u2019interpr\u00e9ter, dans un sens toujours pluriel, les formes \u00e9tranges convoqu\u00e9es par Hilma af Klint\u00a0: l\u2019escargot peut \u00eatre lu comme un symbole hermaphrodite\u00a0; les volutes, comme une \u00e9vocation de l\u2019\u00e9volution spirituelle\u00a0; les lettres \u00ab\u00a0U\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0W\u00a0\u00bb, comme une incarnation du dialogue entre l\u2019esprit et la mati\u00e8re.
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\nUn livre-exposition<\/strong>
\nComment restituer dans un livre la puissance des Dix plus grands, ces toiles monumentales de 3\u00a0m\u00e8tres de haut\u00a0? Le catalogue est recouvert d\u2019une jaquette de tr\u00e8s grand format (80\u00a0x\u00a053\u00a0cm). Une fois d\u00e9pli\u00e9e, elle offre une vue d\u2019ensemble presque compl\u00e8te du corpus des peintures du Temple, ex\u00e9cut\u00e9es par Hilma af\u00a0Klint entre\u00a01906 et 1915, et respecte les rapports de proportion entre les \u0153uvres. C\u2019est un vrai choc\u00a0: entre les petites aquarelles (26\u00a0x\u00a036\u00a0cm) et les formats gigantesques de certaines toiles, le contraste est saisissant\u00a0!
\nSous cette jaquette se cache aussi un vibrant hommage aux racines de l\u2019artiste\u00a0: la couverture du livre est en toile tiss\u00e9e. \u00ab\u00a0Alors que les femmes \u00e9taient historiquement cantonn\u00e9es aux arts appliqu\u00e9s \u2013\u00a0couture, tissage ou dentelle\u00a0\u2013, Hilma af\u00a0Klint a su transfigurer cet h\u00e9ritage technique au sein du domaine pictural\u00a0: elle a incorpor\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments du vocabulaire textile dans ses tableaux\u00a0\u00bb, explique Aur\u00e9lien Farina.<\/p>\n

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Pour que l\u2019immersion soit totale, la fabrication du catalogue a \u00e9t\u00e9 soign\u00e9e dans ses moindres d\u00e9tails. Le choix du papier int\u00e9rieur s\u2019est port\u00e9 sur un \u00ab\u00a0bouffant\u00a0\u00bb, tr\u00e8s agr\u00e9able au toucher, l\u00e9ger et \u00e9pais \u00e0 la fois, et qui rappelle que la surface des \u0153uvres d\u2019Hilma af\u00a0Klint \u00e9tait toujours tr\u00e8s mate. Afin de garantir la restitution fid\u00e8le des images sur ce support absorbant, le catalogue a \u00e9t\u00e9 imprim\u00e9 au moyen de la technologie\u00a0HUV. Ce proc\u00e9d\u00e9 de s\u00e9chage instantan\u00e9 par lampes\u00a0UV emp\u00eache le papier de ternir les encres et permet aux pigments de vibrer avec un \u00e9clat remarquable. Avec ses superbes reproductions, son dos arrondi et sa texture sensuelle, ce livre semble s\u2019\u00eatre \u00e9chapp\u00e9 du temps, comme tout droit sorti de la biblioth\u00e8que de la Soci\u00e9t\u00e9 th\u00e9osophique de Stockholm pour venir se poser entre nos mains.
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\nB\u00e2tir un Temple, construire un catalogue<\/strong>
\nHilma af\u00a0Klint a construit son \u0153uvre avec une minutie artisanale et une exigence de b\u00e2tisseuse\u00a0: une rigueur qu\u2019elle avait h\u00e9rit\u00e9e d\u2019une m\u00e8re botaniste et d\u2019un p\u00e8re sp\u00e9cialiste en cartes nautiques. D\u00e8s son enfance, elle a classifi\u00e9 le vivant de fa\u00e7on syst\u00e9matique, comme plus tard l\u2019invisible. Pour rendre justice \u00e0 cette d\u00e9marche, notre \u00e9quipe \u00e9ditoriale a respect\u00e9 scrupuleusement les divisions \u00e9tablies par l\u2019artiste pour son cycle des peintures du Temple. Le catalogue se d\u00e9ploie ainsi en deux phases majeures, miroirs de l\u2019\u00e9volution spirituelle de l\u2019humanit\u00e9 selon l\u2019artiste\u00a0: il s\u2019ouvre sur l\u2019\u00e9mergence de la vie avec la s\u00e9rie Chaos originel et atteint la puissance monumentale des Dix plus grands, avant d\u2019explorer, dans un second temps, les th\u00e8mes iconiques du Cygne ou de la Colombe, puis de culminer dans le mysticisme avec les trois \u0153uvres qui composent le Retable final.
\nCette structure est soulign\u00e9e par une division chromatique des pages\u00a0: les essais sont compos\u00e9s sur un fond violet, tandis que les textes qui analysent l\u2019\u0153uvre, r\u00e9dig\u00e9s par la sp\u00e9cialiste Hedvig Martin, sont imprim\u00e9s sur un papier rose. Au c\u0153ur du livre, les tableaux sont reproduits sur un fond papier neutre, de sorte que le blanc immacul\u00e9 met en valeur les \u0153uvres en elles-m\u00eames.
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\nPar ses contenus, par son architecture et par sa forme m\u00eame, ce catalogue r\u00e9v\u00e8le une femme \u00e0 la libert\u00e9 radicale et \u00e0 la modernit\u00e9 troublante. Hilma af\u00a0Klint, qui se genrait parfois au masculin dans son cercle intime, explorant une identit\u00e9 queer bien avant l\u2019heure, s\u2019impose aujourd\u2019hui comme une figure de proue de l\u2019\u00e9mancipation f\u00e9minine. Cet ouvrage est une initiation \u00e0 ce parcours fascinant\u00a0: au fil des pages, on p\u00e9n\u00e8tre dans le Temple qu\u2019Hilma af\u00a0Klint a pass\u00e9 sa vie \u00e0 \u00e9riger, un espace sacr\u00e9 o\u00f9 le folklore nordique et l\u2019abstraction pure se rencontrent. Apr\u00e8s un si\u00e8cle de silence, cette b\u00e2tisseuse d\u2019univers nous ouvre ses portes et nous murmure enfin ses secrets\u2026<\/p>\n

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