{"id":731,"date":"2023-02-27T15:20:07","date_gmt":"2023-02-27T15:20:07","guid":{"rendered":"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/?p=731"},"modified":"2024-04-16T07:46:31","modified_gmt":"2024-04-16T07:46:31","slug":"graphiste-leo-grunstein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/editions.grandpalaisrmn.fr\/blog\/graphiste-leo-grunstein\/","title":{"rendered":"Catalogue d\u2019exposition Nous, les fleuves<\/em> : les sources d\u2019inspiration de son graphiste, L\u00e9o Grunstein"},"content":{"rendered":"

\u00c0 exposition particuli\u00e8re, ouvrage particulier\u2026 Nos \u00e9ditions ont collabor\u00e9 avec le mus\u00e9e des Confluences (Lyon) pour \u00e9diter le catalogue de l\u2019exposition \u00ab Nous, les fleuves \u00bb. La sc\u00e9nographie invite le visiteur \u00e0 suivre le cours d\u2019un fleuve imaginaire et \u00e0 \u00e9couter sa voix, qui l\u2019interpelle sur le r\u00f4le des cours d\u2019eau dans les soci\u00e9t\u00e9s humaines et sur la n\u00e9cessit\u00e9 de les prot\u00e9ger et de les g\u00e9rer durablement.
\nCarte blanche a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9e \u00e0 L\u00e9o Grunstein, graphiste<\/a>, qui retrace pour nous le processus cr\u00e9atif qui lui a permis de traduire graphiquement cette exposition narrative, en donnant au catalogue une force visuelle et conceptuelle tout \u00e0 fait singuli\u00e8re.<\/p>\n

\"L\u00e9o
L\u00e9o Grunstein \u00a9 GrandPalaisRmn\u00c9ditions<\/figcaption><\/figure>\n

\u00ab Pour l\u2019exposition \u201cNous, les fleuves\u02ee, l\u2019exercice \u00e9tait particulier. Alors que, pour le catalogue d\u2019une exposition centr\u00e9e sur un artiste, il est fr\u00e9quent qu\u2019une \u0153uvre illustre la couverture, pour le catalogue Nous, les Fleuves<\/em>, c\u2019\u00e9tait moins \u00e9vident. Quelle identit\u00e9 visuelle donner \u00e0 un concept ? <\/strong>Ne retenir qu\u2019une photographie, une \u0153uvre ou un objet anthropologique aurait \u00e9t\u00e9 r\u00e9ducteur. Le mus\u00e9e des Confluences n\u2019a pas impos\u00e9 sa charte ni le choix de l\u2019affiche de son exposition. Il a laiss\u00e9 enti\u00e8re libert\u00e9 d\u2019interpr\u00e9tation \u00e0 GrandPalaisRmn\u00c9ditions.
\n\u00ab Mon r\u00f4le est de cr\u00e9er une repr\u00e9sentation visuelle d\u2019un sujet qui soit coh\u00e9rente aussi bien en mati\u00e8re d\u2019esth\u00e9tique qu\u2019en mati\u00e8re de lisibilit\u00e9 et d\u2019organisation.<\/strong> Je consacre toujours un long temps d\u2019\u00e9tude aux sujets que je traite afin de mieux les restituer. Pour Nous, les fleuves<\/em>, je suis d\u2019abord parti \u00e0 la recherche des plus grands fleuves des cinq continents. Ensuite, j\u2019ai longuement cherch\u00e9 des images po\u00e9tiques du Mississippi, du Congo, du Yangzi Jiang, de l\u2019Amazone et du Sepik : donner la parole aux fleuves et les personnifier comporte une r\u00e9elle dimension po\u00e9tique !
\n\u00ab Le format du livre et sa reliure avaient \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9s en amont par GrandPalaisRmn\u00c9ditions et le mus\u00e9e. J\u2019ai report\u00e9 sur un \u00e9cran les dimensions verticales en organisant les images. Puis, je les ai rendues abstraites pour n\u2019en garder que les lignes fortes et les couleurs. Je suis un ancien \u00e9l\u00e8ve de La Cambre, \u00e0 Bruxelles, une \u00e9cole d\u2019arts visuels fond\u00e9e sur les principes du Bauhaus ; je suis attach\u00e9 \u00e0 travailler sur cette ligne fine entre le figuratif et l\u2019abstrait, dans une direction minimaliste, \u00e9pur\u00e9e et simple.<\/p>\n

\"\"
Couverture et quatri\u00e8me de couverture \u00a9 GrandPalaisRmn\u00c9ditions<\/figcaption><\/figure>\n

Le livre est d\u2019abord un objet<\/strong>
\n\u00ab Parce que le livre est d\u2019abord un objet qui se manipule, qui se tord, qui se caresse parfois, je consid\u00e8re toujours la quatri\u00e8me de couverture en m\u00eame temps que la couverture. R\u00e9aliser le graphisme d\u2019un livre, c\u2019est le penser en volume, autant pour le recto que pour le verso.<\/strong> Mon id\u00e9e, au d\u00e9part, \u00e9tait de reprendre tous les noms des fleuves du monde que j\u2019avais list\u00e9s et de les ordonner alphab\u00e9tiquement. Mais le rendu \u00e9tait un peu froid et cette premi\u00e8re proposition n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 retenue.
\n\u00ab Je suis alors parti sur une nouvelle approche, plus impressionniste,<\/strong> \u00e0 partir des formes que j\u2019avais obtenues pr\u00e9c\u00e9demment. Pour repr\u00e9senter les mouvements de l\u2019eau, j\u2019ai jou\u00e9 sur les points et sur les cercles de fa\u00e7on \u00e0 sugg\u00e9rer la forme de gouttes, en les \u00e9paississant et en les r\u00e9tr\u00e9cissant. De cinq, je suis pass\u00e9 \u00e0 trois couleurs, soit un blanc et deux bleus un peu pop.
\nEn ce qui concerne le titre, j\u2019ai opt\u00e9 pour un marquage \u00e0 chaud effet \u00ab miroir \u00bb afin d\u2019\u00e9voquer le reflet et le scintillement de l\u2019eau.<\/p>\n

\"\"
D\u00e9tail de couverture \u00a9 GrandPalaisRmn\u00c9ditions<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c9preuves et caract\u00e8res<\/strong>
\n\u00ab Le choix de la typographie est essentiel. Elle est une forme de graphisme \u00e0 part enti\u00e8re. <\/strong>Je passe des heures \u00e0 regarder ce qui se fait dans les fonderies. Car dessiner une typo, c\u2019est un vrai m\u00e9tier, minutieux et complexe. Je cr\u00e9e parfois des caract\u00e8res, mais il y a des professionnels qui le font mieux que moi ! Pour Nous, les fleuves<\/em>, j\u2019ai choisi un lettrage tr\u00e8s condens\u00e9, Coign<\/em>, cr\u00e9e en 2021 par Colophon Foundry, qui fonctionne parfaitement avec le format haut et \u00e9troit du livre. Typographie et image s\u2019entrelacent : les lettres sont comme baign\u00e9es par l\u2019eau, qui s\u2019\u00e9panche et les submerge.<\/p>\n

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Pages int\u00e9rieures \u00a9 GrandPalaisRmn\u00c9ditions<\/figcaption><\/figure>\n

For int\u00e9rieur<\/strong>
\n\u00ab L\u2019exposition et son catalogue s\u2019adressent plut\u00f4t \u00e0 un public large et cherchent \u00e0 \u00e9veiller une prise de conscience du r\u00f4le essentiel des fleuves, \u00e0 susciter un \u00e9veil \u00e9cologique. L\u2019enjeu \u00e9tait de g\u00e9rer les diff\u00e9rents textes, de leur donner un statut clair entre grands chapitres, sous-parties, entretiens, cartels, images et dessins.
\n\u00ab J\u2019ai donc ouvert les grandes parties avec une image pleine double page. Les titres des parties sont compos\u00e9s dans la m\u00eame typographie que celle du titre sur la couverture, dans un souci d\u2019unit\u00e9. Les lignes de textes, plac\u00e9es en quinconce, jouent avec le format et s\u2019\u00e9tendent sur la double page, comme si elles se d\u00e9pla\u00e7aient au fil de l\u2019eau.<\/strong> Un court texte introduit les chapitres. \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur des pages, j\u2019ai organis\u00e9 l\u2019espace et la lecture avec diff\u00e9rentes tailles de police et diff\u00e9rentes couleurs, du noir au bleu.
\nL\u2019enjeu \u00e9tait de hi\u00e9rarchiser l\u2019information et de mettre en valeur les photographies et les dessins. A propose des dessins, je tiens \u00e0 dire que le choix du mus\u00e9e des Confluences de demander \u00e0 un illustrateur naturaliste lyonnais, Jean Grosson, de dessiner les animaux empaill\u00e9s pr\u00e9sent\u00e9s dans l\u2019exposition, \u00e9tait astucieux et m\u2019a beaucoup plu.<\/p>\n

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D\u00e9pliant \u00a9 GrandPalaisRmn\u00c9ditions<\/figcaption><\/figure>\n

\u00ab Le mus\u00e9e des Confluences et l\u2019\u00e9quipe de GrandPalaisRmn\u00c9ditions charg\u00e9e du suivi de ce projet \u2013 Claire Bonnevie, Giorgia Passaro et Philippe Gournay \u2013 souhaitaient ins\u00e9rer dans l\u2019album une page d\u00e9pliante afin de renforcer l\u2019id\u00e9e de fluidit\u00e9. Ils ont choisi une des \u0153uvres ma\u00eetresses de l\u2019exposition, un rouleau extraordinaire peint sur soie, r\u00e9alis\u00e9 vers 1765 par le peintre Xu Yang : Le Voyage d\u2019inspection de l\u2019empereur Quianlong dans le sud de la Chine. La travers\u00e9e du fleuve Jaune (Huang He)<\/em>. Le rouleau, pr\u00eat\u00e9 par le mus\u00e9e des Beaux-Arts de Nice, s\u2019\u00e9tend sur 16 m\u00e8tres de long. Il n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 facile de prendre un d\u00e9tail de cette \u0153uvre immense pour la reproduire dans le format vertical du livre. <\/strong>Avec beaucoup d\u2019attention, j\u2019ai observ\u00e9 les sc\u00e8nes dessin\u00e9es, toutes les embarcations, et notamment celle de l\u2019empereur qui se dirige vers le village o\u00f9 s\u2019active fi\u00e9vreusement toute une population villageoise pr\u00eate \u00e0 l\u2019accueillir. J\u2019ai pu choisir deux d\u00e9tails de l\u2019\u0153uvre, qui se d\u00e9ploient sur les quatre pages du d\u00e9pliant en recto et verso, et nous avons reproduit l\u2019enti\u00e8ret\u00e9 du rouleau, en petit, sur la page suivante.<\/p>\n

\u00ab J\u2019exerce un m\u00e9tier qui me permet, \u00e0 chaque nouveau projet, de nourrir ma curiosit\u00e9 et d\u2019approfondir mes connaissances. Pour GrandPalaisRmn\u00c9ditions, j\u2019ai con\u00e7u l\u2019identit\u00e9 graphique des catalogues Magritte, Renoir, Le Surr\u00e9alisme en plein soleil, Les Arts de l\u2019Islam. Un pass\u00e9 pour un pr\u00e9sent et Matisse. Cahiers d\u2019art, le tournant des ann\u00e9es 1930<\/em>. Pour moi, le graphisme est avant tout un travail d\u2019humilit\u00e9 et de sensibilit\u00e9 au service des \u00e9ditions.<\/strong> Je ne suis graphiste que depuis une dizaine d\u2019ann\u00e9es, mais je constate, en observant les catalogues d\u2019exposition de GrandPalaisRmn\u00c9ditions, que ce sont de plus en plus des livres de fond, qui ont une vie apr\u00e8s les expositions. Je remarque d\u2019ailleurs que, pour Nous, les fleuves<\/em>, la couverture du catalogue ne reprend absolument pas l\u2019affiche de l\u2019exposition. Le livre a bien une vie propre. \u00bb<\/p>\n

\n

D\u00e9couvrez le catalogue<\/a><\/p>\n

Consultez toutes les publications pour le mus\u00e9e des Confluences<\/a><\/p>\n

Allez sur le site du mus\u00e9e pour en savoir plus sur l’exposition<\/a><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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